二刷365 dni第二部，我终于看懂了那个甲板戏

我真没想到，《365 dni》第二部让我印象最深的不是那些尺度拉满的场面，而是劳拉和马西莫在游艇甲板上那场争吵，第一次看的时候我光顾着吐槽剧情了，第二次看才咂摸出点味道来，那个甲板场景拍得挺有意思的，阳光晃眼，海风吹得人头发乱飞，两个人穿着随意却剑拔弩张,整艘游艇就是个金丝笼子漂在海上。

甲板戏到底讲了什么

第二部剧情紧接第一部结尾，劳拉在隧道里中了枪，孩子没保住，马西莫把她救回来后，两个人坐游艇出海，表面上是散心修养，实际上气氛压抑得能拧出水,甲板戏就发生在这个节点。

劳拉穿着比基尼躺在甲板上晒太阳，马西莫走过来想亲近她，劳拉直接甩脸子，说你根本不关心我失去了什么，你在意的只有你的欲望，马西莫被戳到痛处，那张平时绷着的脸终于裂开了,吼回去说你知道我有多害怕失去你吗。

这场戏满打满算可能就五六分钟，但信息量挺密集的，台词、镜头、表演，这三样东西揉在一起,把两个人之间那根快要崩断的线给拍出来了。

镜头里的权力游戏

有个细节我特别喜欢，导演在处理这组镜头的时候，用了俯拍和仰拍的切换，马西莫站着往下看劳拉的时候，镜头给的是劳拉的仰视视角，马西莫整个人背光，脸上一片阴影，压迫感十足，等到劳拉站起来怼回去，镜头突然平了，两个人面对面,谁的气势都不输谁。

这个视觉语言其实挺直白的，但有效，你不用懂电影理论也能感受到那种被压着喘不过气的滋味，然后劳拉站起来那一下，呼,终于能呼吸了。

甲板是整部电影的缩影

我觉得导演把这场戏放在甲板上不是随便选的，甲板是什么地方？它在游艇上面，四周全是海，没有遮挡，太阳直直地晒下来，按说该是个开阔自由的地方对吧？但偏偏就是在这,劳拉把憋了一整部电影的话给说出来了。

封闭的开放空间

这事说起来有点矛盾，但游艇甲板就是个表面开放实则封闭的空间，劳拉往四周看，全是海，往哪儿跑？跳海吗？她被困在这个看起来很美、实际上没有出口的地方,这不就是她和马西莫关系的翻版么。

• 甲板上有阳光有海风，看起来自由惬意
• 但甲板四周就是护栏，底下是深不见底的海
• 劳拉可以晒太阳可以游泳，但她离不开这艘船
• 马西莫给了她物质上的一切，唯独给不了真正的尊重

这种空间选择我是服气的，比第一部里那些酒店房间、豪华别墅有张力多了，那些地方本来就有强烈的"被囚禁"暗示，观众一眼就能看穿，但甲板不一样，它伪装成了自由的样子,等你看明白了才觉得后背发凉。

台词里的暗涌

这场戏的台词写得不算精致，甚至有点直给，但胜在真实，劳拉说"你从来没问过我想要什么"，马西莫回"因为我知道你想要的就是我"，就这两句对话,把这对关系的核心矛盾给摆桌面上了。

马西莫从头到尾都在自以为是地给予，他觉得给劳拉最好的衣服、最贵的首饰、最豪华的游艇就够了，但劳拉要的不是这些，她想要这个男的在她流产之后抱抱她，问问她疼不疼,而不是着急上床。

我身边有朋友觉得劳拉作，一个黑帮老大对你这么好你还挑三拣四，但我倒觉得这个角色写得挺真实的，一个人要是真的爱你，不会在你身体和心理都还没恢复的时候只想着满足自己，马西莫不是坏人，他是在用自己唯一会的方式爱人,而这个方式恰好是劳拉受不了的。

为什么这个场景值得单独拿出来说

说实话，《365 dni》系列在影评圈的风评不怎么样，第一部被骂得很惨，第二部也没好到哪去，但我觉得如果只把它当"那部波兰霸总片"看,会错过一些有意思的东西。

甲板这场戏说明导演其实是有想法的，在软色情的壳子底下，塞了一些关于权力、控制和亲密关系本质的讨论，不多，也不深，但确实存在，这场戏的表演也比整部电影的平均水平高出一截，尤其是劳拉哭诉那一段，眼睛红红的但忍着不让自己哭出来,那个表情管理挺到位的。

还有一点我后来才注意到，甲板上的阳光从头到尾都在变化，开场的时候太阳在正上方，光线很硬，两个人脸上都是大块的阴影，吵到最激烈的时候，突然飘过来一片云，光线柔和了几秒钟，等云飘走了，太阳又出来了，但位置已经偏西了一点，我不知道这是不是刻意安排的，但那种光影的自然流动让这场激烈的争吵有了点时间流逝的感觉，像是他们在海上漂了很久，吵了很久,累得不行了还得继续面对彼此。

写到这我突然想起来，第二部结尾也是在船上，不过那时候劳拉已经做出了选择，从甲板争吵到最后的甲板告别，这艘游艇兜了一圈，见证了这段关系最破碎的样子，导演应该是挺喜欢用船这个意象的，大概是因为船永远在动，但又永远到不了岸，跟这两个人的感情一样，折腾来折腾去,还是在原地打转。

下次朋友聚会如果又有人提起这片子，我大概不会再跟着一起嘲笑它了，我会说，你仔细看看第二部甲板那场戏，真有点东西，虽然可能说完就被灌酒，但无所谓，我已经二刷过了,底气还是有的。